49年前的今天，安徽蚌埠的一个工薪家庭迎来了第三朵“金花”。
父母都热爱文艺，所以从小带这个小女儿读名著、看名画，学体操、练舞蹈。她，就是蒋雯丽。
电影《立春》有句开场白：立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了。
这句话用来比喻蒋雯丽从水厂女工到8次影后和“家庭剧女王”的演员生涯，再合适不过。
从安徽水利学院毕业后，蒋雯丽原本在自来水厂工作。别人觉得轻松稳定的氯气监管岗位，她偏偏做得“很不安分”。
从负责全厂文艺演出到完成全国城建系统汇演，舞蹈总监一句话“点醒”了她：你为什么不去试着考考北京电影学院？你的舞蹈表现力很好。
那是蒋雯丽第一次听说北电，趁着父亲去北京，她也不抱希望地试了试艺考，竟然意外考上了！
说是意外，实则必然。
当时艺考的题目是《地震之后》，要求考生即兴表演地震之后房屋倒塌、亲人离去的反映。
其他考生都哭天抢地或狠扒废墟时，蒋雯丽静静坐在考场角落一动不动，漠然一转头，流下两行泪。
后来她回忆，这个考题让她想起了小时候印象深刻的一幅油画《墓地孤女》，没想到艺考时真用上了。
换句话说，正是儿时父母的文艺启蒙把她送进了北电，也成为她日后“以己入戏”，不断登上演艺高峰的根源。
只是进入北电，也不代表她从此就能在演艺圈顺畅无比。
（左二为大学时的蒋雯丽）
虽然大二就凭借《悬崖百合》提名飞天奖最佳女配，但此后10年她始终在小角色中徘徊：
《杏花三月天》中，挣扎在暴虐丈夫与软弱情人之间的山村媳妇杏花；
《大地之子》中朴实善良的巡回队护士江月梅；
《日落紫禁城》中，聪明果敢却摆脱不了悲剧命运的珍妃······
这些名不见经传的小角色中，最出彩的要数《霸王别姬》里，她饰演的小豆子的娘——
看到儿子对戏班感兴趣，眉开眼笑的她在黑白镜头下依然眼中含光。
送儿子进戏班被拒后的短短3分钟，她用勾人的眼神和柔媚的肢体语言，把这个风尘母亲呈现得夺人眼球。
一个女明星把十年青春都“耗”在小角色上，在很多人看来着实“浪费”，甚至她自己也想过“干脆我就不演戏了吧”。
但她后来想通了，既然喜欢表演就好好享受演戏的每时每刻，把一个个小角色演好，不去想结果。
正是这种不问结果的沉淀，磨砺出她外收内放的表演特质，成就了她演绎生涯中的第二次“崛起”——
99年蒋雯丽饰演《牵手》中放弃事业回归家庭，却惨遭丈夫出轨的“糟糠之妻”夏晓雪。
这是中国第一部讨论婚外情的电视剧，蒋雯丽也凭借夏晓雪这个国产剧中第一个被出轨的妻子角色，一举拿下飞天和金鹰双料影后。
她将自己对夏晓雪一角的揪心和压抑感受带入表演中。
搁现在看来，晓雪上一秒与丈夫大吵后独自哭泣，下一秒听到儿子呼唤就咬牙起身的细节，依然把老妈子型的妻子形象演绎得形神兼备。
之后各类妻子角色也接踵而来，这一演就又是8年：
《大宅门》中，她饰演和照片结婚、和想象中的完美情人“厮守”一辈子的富家千金白玉婷。
苦等大半生，真再见到情人时，蒋雯丽把白玉婷梦醒后的愕然都融合在猛然抽手的呆傻和躲闪的眼神中，至今让君君印象深刻。
《中国式离婚》中，她搭档陈道明，再次饰演一对婚后差距越来越多的“中国式离婚夫妻”。
饰演同样为婚姻歇斯底里的林小枫，蒋雯丽凸出表现了这个满嘴抱怨、一点就炸、癫狂耍泼的中年知识妇女。
既表现出了小枫身上传统中年妇女的憋屈和市井气，又为角色注入小知识分子内心高傲到极点而表现出的极度自卑。
到了《金婚》中，蒋雯丽进一步塑造出一个复杂而矛盾的妻子角色——
文丽虚伪而好面子，高傲而妒忌心强，但又细腻敏感，屡屡向生活低头。
在姐妹面前既恨丈夫精神出轨，又极力维护丈夫形象的执拗和无奈，都写在了这一瞪眼的反驳中。
她也凭借《金婚》获得白玉兰奖最佳女主角。
对同一类角色的不同对待，让她逐步成为“家庭剧女王”。但也几乎被“禁锢”在贤妻良母的角色定位上。
直到07年，蒋雯丽终于遇到了电影《立春》。
这部“夫妻档”电影，由丈夫顾长卫执导，她挑大梁主演王彩玲。
她也为王彩铃这个角色下足了功夫——
学好包头方言，熟练演唱歌剧、演奏钢琴，增肥30斤，整日粘龅牙，涂药造麻子脸······
一个为心怀歌剧梦而孤傲一生的女文青，蒋雯丽把她“心比天高、命比土贱”的小人物孤傲和苍凉都揉捏在细小言行中——
趾高气扬地扬言将要被调入北京，结果低声下气地求人办北京户口却被骗。
喜欢同病相怜的落魄画家，就推搡着给他做人体模特，当面各种硬撩。
当面拆穿把她当哥们的画家：你是因为我丑才把我当哥们的吧？我觉得我不丑，就是有点儿古怪！
去监狱里探望被污蔑不男不女的芭蕾舞老师，眼里满是同情、悲慨和心酸，但走时的不忿和决绝也很真实。
王彩铃就像一副色彩艳丽的年画，杵在一群灰头土脸的城市“精英”中，不合时宜但又带着每个人卑微的影子。
而蒋雯丽正是把这种不合时宜的热烈和苍凉合二为一，戳中一代又一代“逐梦人”的共鸣。她也凭此片拿下金鸡奖、中美电影节两个影后。
如果体验派演员最难突破的，就是演什么都像在演自己。
那么王彩铃这个角色再次证明了演员蒋雯丽的可塑性，也强化了她以己入戏、外收内放的表演风格。
虽然为此她足足“准备”了18年，但也正是这18年的磨砺出扎实稳健的演技根底。
《幸福来敲门》里的闷骚“剩女”江路，《娘要嫁人》里的孤傲寡妇齐之芳，《师父》中的武馆操盘女大佬邹馆长······
每一个角色身上的特质，都被她活化在一个肢体小动作和一个眼神里。
在这个电视剧“月结”的时代，君君给戏骨的定义是——
能在戏多时hold住全场挑起大梁，又能在戏少时光芒四射，画龙点睛。
从这个标准来看，体验派演员蒋雯丽当之无愧！
