看过李睿珺导演的《路过未来》，感觉这个世界真的很不公平。为什么有些人生来就能享尽荣华富贵，有些人却命中注定命如草芥。最令人心灰意冷的还是举步维艰后的雪上加霜。一个人，难道连通过勤实付出改变自己命运的资格都没有吗，然而，至少，《路过未来》中的耀婷就没有。
耀婷祖籍甘肃，她和妹妹在深圳出生长大，是没有深圳户口的深圳人。08年金融海啸后，这个依靠代工生产走向繁华的城市结束了29年的狂飙突进，步入经济寒冬。
许多工厂大量裁员，耀婷的父母也不幸成为其中的两位，原本省吃俭用却其乐融融的生活不复存在，单是一月三千的房租就让这个家庭捉襟见肘。
思来想去，父母还是决定回甘肃老家。
然而，农民工和农民虽然只差一个字，但生活方式却迥然不同。想从在外打拼退回到面朝黄土背朝天，不仅有技艺上的生疏，更有心理上的落差。
而温顺乖巧的耀婷对此也心知肚明。她知道：当年正是因为自己的肝移植手术，家里着手买房的计划才宣告落空。
耀婷为了却内心愧疚，也为父母居有定所，她毅然加入房奴一族，但多年积蓄在巨额首付面前实在杯水车薪，而伴随工厂效益的每况愈下，无薪休假时有发生，闲暇时间越来越多，财力状况也越来越差。无奈之下，耀婷和工友加入了试药志愿者的行列。
新药上市前，先要进行临床试验，这其中的风险自然不言而喻，但钱多、速来也是不争的事实。
虽然医院规定：试药周期必须相隔三个月，但在暴利面前，志愿者的侥幸，中介的贪婪，使这一行为规范形同虚设。
而耀婷当然不是无知者无畏，只是在生存第一、健康第二的处境中别无选择而已。
然而，在多次无规律试药后，耀婷由来已久的肝病再次剧烈爆发。
但《路过未来》的巧妙之处就在于，片中那位名叫“新民”的试药中介居然是耀婷朝思暮想的网友，两人虽未谋面，但在虚拟世界里早已成为彼此的精神支柱。
在发现自己在世间唯一的在乎就是自己的客户，而最爱却惨遭自己毒手后，强烈的自责令新民第三次体会到什么是失去，第一次是母亲离家出走，第二次是父亲去世。他曾经赤条条来去无牵挂，现在却甘愿为自己的过错背负起耀婷生命的难以承受之重。
然而，再年轻的躯体，再炽热的内心在冰冷的现实面前也难于招架，最终，耀婷还是踏上了返乡之旅。
在有新民护送的列车上，已有些神志不清的她在似睡非睡间看到了不久前英年早逝的工友，就像路过了自己的未来……
赚钱不是拍电影的唯一目的，但它一定是目的之一
导演李睿珺用《路过未来》作为自己“故乡三部曲”的延续。
与贾樟柯痴迷山西临汾一样，李睿珺对甘肃张掖也情有独钟。他的剧情长片《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》皆在此地展开故事讲述，而《路过未来》虽然走出了甘肃，却最终又回到了甘肃。
然而，对于，第四部作品才挺进院线的导演，李睿珺与贾樟柯的处境也颇为相似，都是墙内开花墙外香。
谈起如何看待作品与观众的联系，李睿珺导演希望能够平衡自我表达和大众之间的需求。而在相关机构对国内青年导演生存状态的调查中，59%的受访者也持有此类观点；另有18%的导演致力于服务有品位的小众人群；而也有20%的导演则“坚持活在自我营造的世界里”，只有3%的导演致力于服务和娱乐大众，创作他们喜闻乐见的作品。
电影是具有文化属性的商品，因此，赚钱绝对不是拍电影的唯一目的，但一定是目的之一。商业片可以有文艺气质，文艺片也能有商业价值，青年导演不应该陷入孤芳自赏的怪圈，但电影也绝不应该成为敛财工具。要么定位清晰，徜徉于自己的一亩三分地；要么精耕自作之后热烈拥抱市场，将年轻电影人的热忱与雄心挥洒自如，在展现影像之魅的同时缔造票房奇迹。
导演处女作融资，究竟有多难？
为拍摄电影处女作《夏至》，李睿珺欠下30万债务，融资究竟有多难，已经无需赘言。
据统计，在青年导演中，有高达38%的创作者通过自筹资金完成了首部作品，而融资周期在一年以内的比例只占被调查者的41%。
处女作完成融资的时间占比
然而，即使作品在获得投资、成功立项后，也仍有夭折的可能，40%的受访者都曾有过终止项目的经历，其中一半就因为投资方撤资。
项目失败的原因
直至今天，李安导演也说：资金对他永远是个问题。无论是新人导演，还是影坛巨擘，拍电影，不差钱几乎无从谈起。先从小成本拍起，用内涵以小博大，顺带聚拢起核心受众，在步步为营中实现财务自由。
导演最需要的是下一个詹姆斯·沙姆斯
然而，比钱更难找的是制片人。
寻找合适的制片人就像寻找最佳结婚对象，真爱难寻，专业制片人更是屈指可数，李睿珺导演也是在等待多年后，才与金牌制片人江志强合作了《路过未来》。
只用了喝碗粥的时间，江老板就决定投资，他问李睿珺预算是多少，对方回答1000万，之后便是一手交钱，一手奉上决策权，江老板全程对李睿珺零干预。
一直以来，拍商业片赚钱，拍文艺片圆梦的江老板认为：作者电影与商业电影有着本质区别，前者，导演的感受最重要。因此，在为数不多的几次讨论会上，面对安乐影业员工提出的修改意见，江老板在会后却轻声告诉李导演：你认为合适，就改，不合适，就保持不变，一切由你定夺。
然而，这种高规格待遇实在可遇而不可求。
尽管在受访者中，有接近四成表示自己性格内向，不善言辞，但在优秀制片人凤毛麟角的现实面前，仍要自己参与社交应酬，与投资人洽谈融资或阐述项目。而对于难于盈利的艺术片，制片人更是踏破铁鞋无觅处，所以，文艺片制片人大多都是导演的生活伴侣。
中国电影产业最缺乏哪些专业人才？
鉴于国内电影产业化时间不长，第一代优秀制片人现在大多已经成为公司掌门人，第二代制片人却仍在孕育之中。有位八面玲珑、未雨绸缪，同时具有敏锐艺术判断力，并愿意倾听导演诉求的制片人当然求之不得，但在当下残酷的境遇里，就需要导演在创作之余还要学会推销作品，如何讲好一个故事，说得不仅是拍电影，也是拉投资。
曲线救国是为了更好救国
《路过未来》由李睿珺导演亲自剪辑，而这对于许多青年导演而言，多少有些遥不可及。很多受访者表示：创作和制作不可同日而语，不要说新人导演，哪怕是行业翘楚，也很难获得最终剪辑权。因此，对于一位想可持续发展的导演而言，在和投资方的交涉中，要明白哪些是可以让渡的权益，哪些则是要坚守的初衷。
张小北导演的《拓星者》被称为“国产科幻电影的拓荒者，但已是业界翘楚的他依旧没有获得影片的最终剪辑权
但是万事俱备就能无往不利吗？创作之路之所以始终进退维谷，缘于它挑战自我、超越自我的实质让参与者不仅要有精湛的技艺打磨作品，更要有强大的内心消化挫败。因此，是否能打破安全壁垒，能否在呕心沥血后获得巨大成就感，它都需要青年导演有过人的自我信任与调节能力，而这些可贵品格也决定了站在金字塔尖的人永远是大浪淘沙后的幸存者。
造成职业生涯最困难时期的原因是什么？
文｜浮光掠影
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