作者：何殊我（文化评论人）
责任编辑：阿尔法酱
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《朗读者》第二季保护丹顶鹤的普通人朗读者徐卓。
普通人身上具有民族传承的密码
作为一档文化情感类节目，观看之时确实能感受到内容的动人之处。比如第一期中，扎龙湿地守鹤人徐卓的讲述就不乏感人之处，在这个故事里也看到了《朗读者》的成功之处。
三十年前，歌曲《一个真实的故事》广为流传，吟唱的是年轻的养鹤人徐秀娟为救助丹顶鹤献出了生命。后来她的弟弟继续这份事业也不幸罹难，再然后守护仙鹤的接力棒被年轻的徐卓接了过去，大学转专业、毕业后回到故乡，继续前人的事业。跟同一期的贾平凹、姚明、宗庆后相比，她很普通，社会身份至多只能算是一个公益人物，但一家三代人以命相搏对丹顶鹤的守护，其对社会的贡献和意义毫不逊色。
《朗读者》第二季上的姚明。
对比演员、明星、企业家甚至于作家的讲述，徐卓的语言可能少了些绚烂和华丽，而普通人的故事是最为动人的，在他们的故事里能看到民族传承的密码。我所希望的，作为一个文化综艺节目，能够将这点尽可能放大，让更多普通人的故事在舞台上呈现出来。但是节目在这方面做得还不够。
缺乏新意与过度煽情仍然是硬伤
这个舞台上最为耀眼的仍然是那些名人，大人物的小故事仍然比小人物的大故事受欢迎。即使那些故事已经被讲述了千百遍，比如胡歌的车祸、姚明的奋斗、袁泉的学艺，但是因为光环效应，主人公在那，故事就似乎永远是新的。他们每一个人能取得今天的成就肯定有着超出常人的努力和智慧，如此对比也丝毫没有看低他们的意思。即便我们承认“现实扭曲力场”的作用，但一样东西吃多了总会腻的。“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜”，诗仙诗圣的诗都会让人审美疲劳，美轮美奂的舞台，新瓶盛出来的仍然是旧酒，也是一种审美疲劳和资源浪费吧。
《朗读者》第二季上的宗庆后。
缺乏新意是一方面，过度煽情则是另一个需要探讨的地方了。《朗读者》的形式非常简洁，先是董卿与嘉宾的对谈，然后是嘉宾对挑选的书目进行朗读。整个过程极力传达出来的主旨，一定要让人双目含泪才行，稍有偏差就需要迅速矫正回去，比如面对姚明一句“赢了叫荣誉感，那输了叫什么呢？”董卿略显错乱，迅速用一句鸡汤将谈话拉回原来的轨道。
这样一来，基本可以看出整个节目存在为了煽情而煽情的嫌疑，和让嘉宾、观众努力哭出来的意图，使得节目看上去像是《艺术人生》与《读书》栏目的合体。而这种谈话煽情的节目模式，在世纪初的电视制作模式的争论中，早就已经被集中批判过，在新媒体日新月日的今天，仍旧被拿出来包装成最新潮的节目，行业发展的现状值得深思。
《朗读者》第二季导演、制片人、主持人董卿。
退一步说，大众传媒层面主打情感的的电视节目，与嘉宾、观众制造情感共振本身无可厚非，但是情感共振并不一定意味着要掉眼泪，这种为了动人不得不煽情的情况，无法引导观众进行深入的思考，也就没有制造“深刻”的机会了。
文化综艺需把握与文化的距离
“深刻”的氛围是需要营造的。既然是朗读者，能否把“书”这一客体作一个突出呢？目前两季的节目，书一直像一个可有可无的道具。台上的嘉宾不像“朗读者”更像是一个“讲述者”，讲到情感的某一个转折点的时候，需要用一段他人的文字来承接情绪的宣泄。这本质上也是过度煽情的表现。能否在故事之外，增加一些对书的介绍，让观众们把目光从嘉宾的脸上分一些到书上面。目前节目中出现的书大部分都是经典著作，稍加展开，就是一次近乎完美的阅读普及活动了。
《朗读者》面临的问题，可能是现今文化综艺类节目都需要思考的问题：文化综艺与文化的距离如何把握？既然是综艺，肯定要有娱乐气质，过于娱乐，也是不可取。一味讲究感动，营造让人倍感沉重的话题氛围，未见得观众喜欢。尺度如何拿捏，也许还需要时间来检验吧。
